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细读《篆刻学》:篆刻章法中的窍门和禁忌

2021-03-12  三个小布丁
如题所言,邓散木先生《篆刻学》,在章法一章的第九节,列出了篆刻章法的十四宜和十四忌,让我们来系统学习一下:

(邓散木先生像)
集画成字,集字成章,自一字以至多字,不论繁简单复,各有其宜,亦各有所忌,?其例者,是谓失所,撮要论之,各得十有四端:
这一段话,有一个生字,就是“?”,这个字放在这里读pī,意思是“分析”,不能读成或理解成“派”。这一段话,是下面十四宜十四忌的“帽子”,重点在下面:

十四宜

一曰繁宜安详。繁者,笔画多,字数多也。比如:

(繁的印例)
这一类的印例,因这笔画繁,文字繁,在安排时,要尽可能的处理的安详,不要有太多花哨的处理,以免凌乱。需要注意的是,这些印例只是邓先生审美观之下的作品,其章法安排多为一家之法。对于不同的审美,可能有更“合适”的安排,但总体原则是繁密之印,要尽可能安详处理。
二曰简易沉着。简者笔画少,字数少也。比如:

(简的印例)
因为印面中文字或笔画较少,须笔笔沉着,交代清楚,占足地位,笔力丰满。如果不够沉着,就会显得单薄。
三曰方宜丰而和。方者,字带方形方笔之谓也。比如:

(方的印例)
印中出现方形字形或方形笔画时,要处理的丰满和润,以避免剑拔弩张,燥厉过重。
四曰圆宜柔而挺。圆者,字带圆形圆笔之谓也。比如:

(圆的印例)
印中出现圆的笔画或圆的形状时,要处理的健而挺,以避免软弱疲沓。
五曰单笔宜挺劲而略带濡涩。单笔者,独立之一笔,无所依着也。比如:

(有单笔的印例)
正因为这一单笔无所依傍,所以需要它挺健有力,浑厚凝涩。
六曰复笔宜紧凑而略见参差。复笔者,有相同之笔画在二画或以上也。比如:

(有复笔的印例)
有相同的笔画,应当处理得紧凑而略见参差,以见气势和节奏。
七曰曲笔宜灵活。曲笔者,字之转折处也。遇到圆弧状的转折时,要灵活,不能死板。
八曰直笔宜浑厚。直笔者,字之横画或直画也。遇到直画,要使之浑厚,不管是横向的横还是纵向的竖,均应如此。
九曰斜笔宜短而促。斜笔者,斜出之笔也。如“勿”下之“彡”是
十曰穿笔宜小而轻。穿笔者,画之交迕者也(迕读wǔ,相遇、抵触。指交叉之笔,)如“十”“X”等是。
十一曰细朱文宜秀而劲。比如:

(细朱文印例)
十二曰粗朱文宜质而朴。比如:

(粗朱文印例)
十三曰细白文宜如天际游丝。比如:

(细白文印例)
十四曰粗白文宜如渊停岳峙。比如:

(粗白文印例)
注意,上述十四宜与后面的十四忌,带有很强的门派和个性特质,要注意鉴别认知,要辩证地认识到接受这些理念的同时,其实也会被这些理念束缚。

十四忌

一曰巧忌纤媚。如徐三庚赵之谦之朱文印是。这一项我们之前说过,就是个性特别强的“让头舒足”之印,“吴带当风”之印,如:

(徐三庚:不系舟)
二曰拙忌重滞。比如:

(求拙而板滞之印例)
三曰瘦忌廉削。瘦者,笔画纤细也。廉削则乏润泽。其实就是骨感太过,而缺乏血肉。
四曰肥忌臃肿。肥者,笔画粗壮也。臃肿则无气势。
五曰转忌露角。转谓字之折角处也,过刚则露角。这跟前面的“宜”是相反相成的原理,不须多说。
六曰折忌无情。折谓字之诎(读qū,弯曲)曲处也。过柔则无情。圆转处不能过分柔软。
七曰起忌矛头。谓其尖锐也。这一条其实跟书源原理相通,不能露锋直入(篆隶皆藏锋入笔,行草的露锋直入,对于篆刻要慎之又慎)。
八曰结忌燕尾。谓其双叉也。这实际上也跟书法相通,不过在篆刻线条的收尾处,有的篆刻家为了见刀见石,会故意留下燕尾,也是一种处理方法,但毕竟也是用险。在双刀线条刻完往复各一刀后,要对其进行收拾,使线条完整。

(未经收拾的双刀常呈现燕尾)
九曰单忌孤悬。单谓单笔单字也。在同一方印里,要对印面中的孤单元素进行呼应或揖让安排,避免孤悬。
十曰复忌倾轧,复谓多画多字也。在非内容或设计需求之下,不能有任何一笔被其他笔画倾轧,也不能有任何一字被另一个字倾轧。
十一曰少忌散漫。少谓二字至三四字也。字少的印,需要使之紧凑团结,印面元素要互相照应,不能各自为政。
十二曰多忌杂沓。多谓五字至五字以上也。多字印,不能显得凌乱,要有重点,有节奏,有呼应,有揖让,有互相照顾。
十三曰方忌板。方谓笔画方正。笔画方正处,最容易出现板滞的问题,要考虑方中求圆。
十四曰圆忌滑。圆谓笔画圆转。笔画圆转处,最容易出现浮滑的问题,要注意圆中求方。

(邓散木先生画像)
后面的十四忌,邓先生几乎没有举例,因为字句浅显,我们也不再赘述举例。
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